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«MUSICOLOGICA OLOMUCENSIA VII Univerzita Palackého v Olomouci Olomouc 2005 The present volume was submitted to print on 6 April 2005. Dieser Band ...»

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Evensongs (114 plus ten others) from the inventory are forty-one compositions, of which the author is mentioned in thirty-two. The authors are Antonio Berthali, Heinrich Biber, Brückner, Giovanni Croce, Antonio Draghi, Vincentius Fux, Glettle, Gabriele Götzl, Andrea Hoffer, Kertzinger, Alberik Mazak, Tarquini Moralie, Rittler, Felice Sances, Tollar, Johann Heinrich Schmeltzer, Pavel Josef Vejvanovský, and Vismari.

Of sonatas (225 plus six others) from the inventory, thirty-seven are mentioned of which the author is named in twenty. These are Tomaso Antonio Albertini, Heinrich Biber, Georg Bleyer, Arcangelo Corelli, Carlo Gorrani, Kertzinger, Lamb, Johann Heinrich Schmeltzer, and Sobelio.

Of litanies (eighty-six) from the inventory, fifty-one are mentioned of which the author is named in forty-three. These are Ardensbach, Berardi, Antonio Berthali, Heinrich Biber, Gabriele Götzl, Andrea Hoffer, Kern, Reichard Andreas Kürschner, Lamb, Pecelio, Rittler, Valentino, Pavel Josef Vejvanovský, and Andreas Zacher.

Of Salve Reginas (forty-eight) from the inventory, forty-six compositions are mentioned of which the author is mentioned in thirty-two. These are Antonio Berthali, P. Bulovský, Rittler, Johann Heinrich Schmeltzer, Schober, Tollar, Pavel Josef Vejvanovský, Vismari, and Andreas Zacher.

Of Alma Redemptoris (seventeen) from the inventory, fourteen numbers are mentioned, of which the author is mentioned in five. These are Heinrich Biber, Flixio, P. Kretzmer, S. J., and Pavel Josef Vejvanovský.

Of Ave Regina coelorums (seven), all seven are mentioned from the inventory with author. They are Simone Cruciger, Fischer, Poglietti, Rittler, Tollar, and Pavel Josef Vejvanovský.

Of Regina coelis (twenty) from the inventory, eighteen are mentioned, of which the author is named in eight. These are Rittler, Schober, Staudt, and Pavel Josef Vejvanovský.

Of hymns (eleven), all are mentioned from the inventory and all mention the author.

They are Praenestino and Rittler.

Of Te Deum laudamus (ten) from the inventory, four compositions are mentioned and two mention the author. They are Hoffer and Pavel Josef Vejvanovský.

Of Responsoria (twenty-one) from the inventory, twelve are mentioned, ten of which mention the author. They are Pecelio and Tollar.

Of Requiems (twenty-eight), there are fifteen from the inventory, of which eleven mention the author. They are Antonio Berthali, Brückner, Kertzinger, Kopp, Alexandro Poglietti, Rittler, and Pavel Josef Vejvanovský.

Of baletti (255) from the inventory, forty-two are mentioned, fifteen of which mention the author. These are Tomaso Antonio Albertini, Heinrich Biber, Fischer, Kertzinger, Poglietti, Prinner, Johann Heinrich Schmeltzer, and Pavel Josef Vejvanovský.

There are Miscellanea (two), both compositions from the inventory but without mention of author.

The Kroměříž inventory from the year 1695 contains 576 items, of which the author is mentioned in 211 cases. Other data concerning the inventory is unknown.

Branná In the inventory of the Lady Chapel in Branná from 1698 to 1699 a brief enumeration of music is mentioned (thirteen). Mostly this concerns known composers of the seventeenth century such as A. Grandi (?-1630), A. Cifra (1584–1629), J. Donfrid (1581–1654), A. Hofer (1629–1684), and L. Grossi da Viadana (1564–1645). Even the Dietrichstein musician C. Abbate is represented. Also worth mention is the composer of Croatian origin Vincentius Jelich (1596–1636), whose name we have not yet found in our domestic collections from the seventeenth century.

Tovačov The Tovačov inventory came about during the management of the estate after the death of count Ferdinand Julius of Salm (1650–1697). Count Ferdinand Julius Salm was an art-loving nobleman and showed an inclination toward music and composition. The musical list, which makes up the fundamental part of the Tovačov inventory, acquaints us in detail with the musical repertoire of the Tovačov castle in the second half of the seventeenth century. Its significance is primarily in that it not only shows an exact list of music practiced, but also contains a detailed list of authors, donators of music and contents of individual compositions with appropriate bibliographical notes. Sheet music does not exist for this collection.

The inventory mentions 392 compositions, of which two 222 seem to be compositions of a sacred nature and 170 seem to be secular. Jan Racek split the authors from the Tovačov inventory into four groups. German and Viennese composers, Italians, Czech and Czech-Germans, and those whose identity is disputable or unknown. The first group of German and Viennese composers is not very extensive: Johann Kaspar Kerll, Aug.

Kertzinger, Emperor Leopold I. (labelled as La Majestate), Johann Heinrich Schmeltzer, and Johann Jakob Wildenhan. Italian composers also make up a smaller group. They are authors whose compositions were much performed in the noble courts of the time: e.g., Albertini, Vincenzo Albrici, Antonio Bertali, and Giacomo Carissimi. Domestic composers make up a larger group.They are Ant. Bernkopf, Heinrich Franz Biber, Heinrich Alois Brückner, Germani, Gabriel Götzl, Martin Hobermayer, J. Ridler, Alano Ruppe, Comes a Salm, and Pavel Vejvanovský. The most extensive group is made up of authors that were until now totally unknown or of disputable origin. This group provides new names and paints a picture of the history of music in seventeenth-century Moravia. Among them are Ardensbach, P. Aug. Beranda, Degen, Ernesto, Francke, Frölich, Fuchs, B. Gastensi, Gletel, Grismayer, F. H., D. J. H., S. H., Häntschel, Ilgner, Kleiner, Kopiasch, J. Lamb, F.





Libertino, L. Möltzel, Pawlovsky, Petzelio, Plintowicz, Polentario, Reicher, B. Reinoldt, Riga, Rigatti, Richter, Rooter, W. V. S., G. Schuske, J. Schweinitz, Skaredsky, Staudz, G.

Stirtzenwager, G. Stromer, Ulrici, Vencel, Veniger, Vilmantek, Wollinger, M. Z., Andreas Zacher, Zamponio, and Zindl.

In the Tovačov inventory are mentioned:

Forty-three masses (the author is mentioned in twenty-nine of these) Twenty-one litanies (the author is mentioned in eleven of these) Offertoria Eighty-three motets and sacred concerts mostly for soloists or small groups (the author is mentioned in forty-seven of these) Fifteen evensongs and magnificats (the author is mentioned in seven of these) Ten Regina coelis (the author is mentioned in four of these) Seventeen Salve Reginas (the author is mentioned in nine of these) Five Ave Reginas (the author is mentioned in one of these) Seven Misereres (the author is mentioned in six of these) One Requiem with mention of the author One Te Deum Laudamus with no mention of the author Five passions Eleven compositions of a sacred nature 133 ballets and arias (the author is mentioned in fifty-two of these) Thirty-seven instrumental sonatas (the author is mentioned in twenty of these).

The provenance of individual compositions we can ascertain from the brief bibliographical notes which the writer of the inventory added to some compositions. In his study, Racek briefly compares the Tovačov inventory with the Kroměříž one from the years 1695 and 1696 and points at relations between Tovačov and Kroměříž.

Conclusion Existing musical inventories of the seventeenth century show that the passage from the Renaissance to the Baroque started in Moravia before 1620. The new style in this territory filtered through the work of Italian composers. In Moravia in the seventeenth century, there also already existed smaller bands of noblemen, who mixed elements of artistic and folk music. Individual centers did not exist individually, but preserved themselves, both officially and also by sincere personal artistic and community contacts, the result of which was a fluid change in musical values. This was helped, especially by public production of music in churches, in which pieces by domestic Moravian composers could be heard alongside those of Italian composers.

The development of style took place fluently and uniformly in seventeenth-century Moravia. In localities such as Příbor, Litovel, and Kroměříž, the influence of significant personalities (Dietrichstein, Reiter) can be proved, and they could be the intermediaries of the modern style trends. This could lend the aforementioned compilers of inventories an exceptional impressiveness.

Resumé

Poznatky, které nám inventáře poskytují, jsou pro dějiny hudby na Moravě velice cenné. Inventáře dokládají, že skladby nového hudebního slohu se k nám dostaly krátce po roce 1600, a to jako aktuální, dobový repertoár, se kterým se naši hudebníci seznamovali na domácích kůrech, aniž by cestovali do zahraničí. Repertoár uvedený v dochovaných inventářích se většinou vztahuje k hudbě chrámové. Nacházíme zde mše, litanie, nešpory, antifony, ofertoria, moteta, chrámové koncerty, sonáty da chieza a další. Zajímavé jsou např. strofické písně s nástrojovým doprovodem pod názvem Cantilenae, které v latinském figurálním repertoáru představovaly lidový prvek. U strážnických piaristů byla jedna i česká. Dále to jsou skladby typu Concertus de..., také strofické písně s nástrojovým doprovodem. Ty byly komponovány na volně skládané básnické texty a mohly být během bohoslužby zařazeny místo příslušných částí mešního propria nebo užity při neliturgických příležitostech. Světská hudba je zastoupena až v inventářích druhé poloviny 17.

století. Nacházíme v nich taneční skladby pod názvy balletti, serenady a arie.

Dochované hudební inventáře 17. století dokazují, že přechod od renesance k baroku začal na Moravě již před rokem 1620 a nový styl sem pronikal zejména tisky italských skladatelů. Jednotlivá střediska nežila izolovaně, ale udržovala mezi sebou jak oficiální, tak i ryze osobní umělecké i společenské kontakty. Jejich výsledkem pak byla plynulá výměna hudebních hodnot, napomáhaly jí také veřejné hudební produkce v kostelech, kde zaznívala vedle italských skladatelů i díla domácích autorů.

Zusammenfassung

Die Erkenntnisse, die uns diese Inventare bieten, sind für die Musikgeschichte Mährens äußerst wertvoll. Die Inventare belegen, dass Kompositionen im neuen Musikstil bereits kurz nach dem Jahr 1600 ihren Weg zu uns fanden, und zwar als aktuelles zeitgenössisches Repertoire. Dieses wurde in hohem Maße über Musikdrucke zu uns importiert und so konnten sich unsere Musiker mit dieser neuen Kunstrichtung auf den heimischen Bühnen vertraut machen und mussten dazu nicht ins Ausland reisen. Das in den erhaltenen Inventaren angeführte Repertoire bezieht sich zumeist auf die Kirchenmusik. Hier finden sich Messen, Litaneien, Vespern, Antiphonien, Offertorien, Motetten, Kirchenkonzerte, Kirchensonaten und andere mehr. Interessant sind zum Beispiel die Strophenlieder mit instrumentaler Begleitung mit der Bezeichnung Cantilenae, die volkstümliche Elemente im lateinischen figuralen Repertoire darstellten. Bei den Strážnicer Piaristen gab es sogar eines in tschechischer Sprache. Ferner sind da noch die Kompositionen des Typs Concertus de …, bei denen es sich ebenfalls Strophenlieder mit instrumentaler Begleitung handelt. Diese wurden nach frei gedichteten poetischen Texten komponiert und konnten in Gottesdiensten an Stelle der entsprechenden Teile des Propriums angesetzt oder bei nicht liturgischen Anlässen genutzt werden. Weltliche Musik ist in den Inventaren erst ab der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts vertreten. In diesen finden wir unter den Bezeichnungen Ballett, Serenade und Arie Tanzmusik.

Die erhaltenen Inventare aus dem 17. Jahrhundert belegen, dass in Mähren der Übergang von der Renaissance zum Barock bereits vor 1620 begann, und dass der neue Stil hauptsächlich über Drucke italienischer Komponisten zu uns durchdrang. Die einzelnen Zentren lebten nicht isoliert, sonder unterhielten zu einander sowohl offizielle als auch rein persönliche künstlerische und gesellschaftliche Kontakte. Daraus resultierte ein stetiger Austausch musikalischer Werte, wozu auch öffentliche Musikvorträge in den Kirchen beitrugen, wo neben den italienischen Komponisten auch Werke heimischer Autoren gespielt wurden.

Unter diesem Thema veranstaltete der Lehrstuhl für Musikwissenschaft der Philosophischen Fakultät der Palacký-Universität vom 24.–25. 11. 2003 in dem neu errichteten Kunstzentrum der Universität eine diesbezügliche Konferenz. Das Thema der Konferenz hängt mit dem Vorhaben eines fachübergreifenden Projektes mit dem Titel: Geschichts und Kulturforschungen in Mähren als Modell für das Bestehen einer Euro-Region zusammen.

Für die Zukunft wird die Gründung eines Forschungszentrums vorgesehen, in dem die Eigenarten des mährischen Gebietes aus der Sicht der Oszillation der lokal-territorialen sowie globalisierungsorientierten Beziehungen tiefer behandelt werden. Thematisiert werden auch Aspekte der Strukturierungsprozesse sowie die Koexistenz von verschiedenen Musikarten in dem breiteren kulturellen Kontext von Mitteleuropa. In diesem Rahmen konzentrierte sich der Lehrstuhl für Musikwissenschaft auf mehrere Bereiche, insbesondere auf die Problematik der Migration und Zirkulation des Musikrepertoires und der Musiker.

Im Jahre 2003 beabsichtigten die Veranstalter, den bevorstehenden 100. Geburtstag von Prof. Dr. phil. Robert Smetana, DrSc. (29. 8. 1904–6. 10. 1988), dem Gründer der musikalwissenschaftlichen Arbeitsstelle an der Universität, ins Gedächtnis zu rufen.



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